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高性能で手頃なオーディオインターフェースやマイク、コンピューター、DAW、プラグインなど、録音に必要なあらゆるものが普及し、今ではかつてないほど簡単に音楽を作れるようになりました。ギターをきちんと録音するには、まだそれなりのテクニックを学ぶ必要がありますが、思っているほど難しくはありません！
エレキギターやアコースティックギターの録音方法はいくつかあります。共通する点もあれば、異なる点もありますが、少し練習すれば自然にできるようになります！
全2回シリーズの第1回では、アコースティックギターの録音について解説します。
アコースティックギターの録音 - マイキング
アコースティックギターは、適切にマイキングすることで必ず音が良くなります。録音の仕上がりを最も大きく左右するのは、マイクの位置と向きです。始めたばかりで高価なマイクを持っていなくても、心配はいりません！少し試行錯誤するだけで、十分に良い結果が得られます。
アコースティック楽器をマイキングするなら、ラージダイアフラムまたはスモールダイアフラムのコンデンサーマイクが最適です。ただし、手元になければダイナミックマイクでも代用できます。テクニックによっては、指向性を双指向性に設定できるマイクが必要です。
マイク1本で問題なし！
マイク1本だけでも、素晴らしいアコースティックサウンドを録れます。ギターから約1フィート離し、カプセルを14フレットに向けるのがおすすめです。この位置なら、ボディ感ときらびやかさのバランスがよくなります。まずは14フレットを基準にし、もう少しボディ感が欲しければ、マイクを少しボディ側へ向けましょう。低音が強すぎる場合は、マイクを12フレット寄りに向けると、よりきらびやかな音になります。
2本のマイク、XY方式
2本のマイクを用意し、カプセル同士が90度の角度になるように配置します。このセットアップをアコースティックギターに向け、まずは14フレット付近から始めて、好みに合わせて調整してください。この配置なら、位相を保ちながら、ギターの広がりのある心地よいサウンドイメージが得られます。
ネックとボディに2本のマイク
この方法は位相の問題が起きやすく、少し難しいので、時間をかけて調整しましょう。1本のマイクは14フレットにまっすぐ向け、もう1本はブリッジの後ろからボディに向けて、軸を外して設置します。これでボディの豊かな響きときらびやかさをバランスよく収音でき、ミックス時に好みに合わせてさらにブレンドできます。
2本のマイクで録る、MS方式
この方法には少し特殊なマイクが必要です（先ほど触れた双指向性マイクを覚えていますか？）。このセットアップなら、ギターの優れたステレオイメージを捉えつつ、ミックスをモノラルにまとめた場合の位相問題も回避できます。
2本のマイクを上下に重ねて設置します（ブームスタンドを用意しましょう！）。1本目のマイクはカーディオイドに設定し、ギターに向けます（まずは14フレット付近を狙い、好みに合わせて調整してください）。2本目は双指向性に設定して1本目の上に置き、カプセルを1本目のマイクのカプセルに対して90度外側へ向けます（つまり、部屋の響きを拾う配置です）。
さて、ミックスの段階では（少し先走りますが、ここは重要です）、基本的に2本のトラックを使います。メインのカーディオイドマイクと、フィギュアエイトマイクです。まずフィギュアエイトマイクのトラックを複製し、複製したトラックの位相を反転させます。この2本を中央にパンして再生すると、位相が打ち消し合うため、（ほとんど）何も聞こえません。ところが、一方を左端、もう一方を右端に振り切ると、カーディオイドマイクと相性抜群の、豊かで心地よいステレオイメージが得られます。ステレオサウンドを作るのに最適な方法です！
ピエゾをお忘れなく
アコースティックギターを録音するとき、ギターにピエゾピックアップが付いているなら、接続してその音も録っておきましょう！ 単体ではあまり良い音ではありませんが、ギターのアタック感が少し足りないと感じたときにミックスできます。
DAWに取り込む
録音時は、オーディオインターフェースのプリアンプをオーバーロードさせずに、できるだけ良い信号を得ることが大切です。また、後でプラグインがしっかり機能できるよう、十分なヘッドルームも確保しましょう。そのため、入力するアコースティックギターのピークが約-10 dBになるよう、インターフェースの入力ゲインを設定します。そこがベストなポイントです！
部屋
マイクで音を拾うため、できるだけ静かな場所で録音しましょう。可能であれば、マイクが拾ってしまう反射音を抑えられるよう、録音スペースにできる限り吸音対策を施してください（私も反射音に悩まされたことがありますが、本当に厄介です）。音響処理された部屋があれば理想的です。なければ、できる範囲でギタリストの両側と正面に厚手の毛布を吊るしてみてください。
こうした環境を用意できない場合は、できるだけ音の響かない部屋を探してみてください。一般的に、本棚がいくつかある部屋では本棚が音を拡散し、布張りの家具は音の一部を吸収してくれます。
DAWに取り込んだら
マイク1本で録音したなら、難しいことはありません！好きな位置にパンするだけです。
2本のマイクで録音した場合は、ギターの定位が自然に聴こえるようパンを調整してみましょう。左右に振り切る必要はなく、ステレオイメージに少し広がりを持たせるだけで十分です。
ミッドサイド方式では、説明したとおりにトラックを設定し、カーディオイドマイクのパンを調整してみましょう。
複数のマイクを使う場合は、すべてのアコースティックトラックを1つのバストラックにまとめるのがおすすめです。そうすれば、ミックス全体の音量を調整でき、MS方式の場合はアコースティックギター信号全体の広がりもコントロールできます。
EQ
EQでは、アコースティックトラックを最高の音に仕上げるために、いくつか心がけたいポイントがあります。
高域には、ハイシェルフを使って全体のきらびやかさを少し持ち上げるのが効果的です。さらにローパスフィルターを組み合わせれば、耳障りな超高域を抑えられます。
低域の処理には、ハイパスフィルターが最適です。特に、足音など、マイクが拾ってしまった低域のノイズをカットするのに役立ちます。こうしたノイズが全トラックで積み重なると、曲全体が濁って聞こえます。おすすめは、ハイパスフィルターのカーブを急に設定し、低域の変化が聞こえるところまで動かしてから、好みに合わせて少し戻す方法です。
コンプレッション
アコースティックギターでは、全体のサウンドを潰さずにトランジェントを均一にする程度の軽いコンプレッションをかけます。まずはレシオを4:1に設定し、速めのアタックでトランジェントを捉えます。リリースはやや遅めにして、潰れた感じではなく滑らかに仕上げましょう。ゲインリダクションが3〜4 dB程度になるようスレッショルドを調整し、最後は好みに合わせて微調整してください。
リバーブとディレイ
まあ、これはすべて好みの問題です。空間系エフェクトを使うか、使わないか？ それはあなた次第です。ただし、リバーブとディレイは別々のバストラックに分けておくと、好みに合わせて混ぜやすくなります。少なくとも、少し立体感を加えて、より「自然」に聴かせるために、短めのルームリバーブを薄くかけることをおすすめします。
ただし、ミックス内の楽器が増えるほど、音が濁らないように、アコースティック楽器には他の楽器と同じリバーブやディレイを使うことも検討しましょう。マイク1本で収録する場合は、モノラルリバーブでも問題ありません。ステレオ音像の一貫性を保つため、ステレオリバーブはアコースティック楽器を複数のマイクで収録した場合に使うのがおすすめです。
ディレイは、ミックスに余裕があれば、リピート音をステレオ空間でアコースティックギターより少し広げると、すべての音が聴こえやすくなります（ただし、音数の多いミックスでは難しい場合があります）。一方、バンド編成では、ディレイを目立つエフェクトとして使わない限り埋もれがちです。最後は自分の耳を信じましょう！
以上です！ここで紹介したのは、あくまで提案や出発点。自分の曲に合うよう、自由に調整してみてください。マイクを近づけたり遠ざけたり、向きを変えたり、コンプレッサーで信号を圧縮したり、サチュレーションを加えたり、あえて加えなかったり。自分の耳で確かめて、いちばん良いと思う方法を選びましょう！